枯荷听雨：秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

原标题：枯荷听雨：秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

原创 诗书画 东方卫视诗书画

荷花是我们熟悉的“花之君子”，它出淤泥而不染，濯清涟而不妖，历来受到文人墨客的喜爱。因此在诗词作品中，关于荷花的名篇有很多。

其中有含苞待放的小荷：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”；也有迎日盛放的红莲：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；还有盛夏雨后的清荷：“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”。

但是深秋里的残荷、枯荷，似乎很容易被人忘记，今天，我们就从李商隐的诗作中，来感受一下“枯荷听雨”的独特意境。

宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

（唐）李商隐

竹坞无尘水槛清，

相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，

留得枯荷听雨声。

这首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》是唐代诗人李商隐的作品。大约在太和七年，也就是公元833年，李商隐参加科举考试，却没有中第。

于是他去投奔了当时担任华州刺史的表叔崔戎。崔戎对李商隐有知遇之恩，他的两个儿子崔雍、崔衮和李商隐的感情也很好。

崔戎病故后，李商隐离开了崔家。旅途中他寄宿在一户骆姓人家的园亭里，面对着满园秋色，怀念起崔雍、崔衮两兄弟，于是写下了这首富有情致的小诗。

诗的前两句，写出了骆氏亭的环境和诗人对亲友的怀念。他说，翠绿的修竹环绕着一尘不染的船坞，骆氏亭外有清澈的湖水，澄湖翠竹把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁。

我的相思之情将要飞向远方，可是我现在所住的骆氏亭和崔氏兄弟所在的地方相隔甚远，中间隔着无数高峻的城墙。

诗人因为路途遥远，而产生了深深的怀念，同时又因为深切的思念，而缩短了彼此之间的距离。

第三句诗又回到眼前的景物上来。此时已经是深秋，最近几天天气阴霾，连霜也下得晚了。末尾一句“留得枯荷听雨声”，可以说是全诗的点睛之笔，历来被广为传诵。

水中的荷叶早已凋残，本没有什么让人留下的意义，但是当淅淅沥沥的秋雨，洒落在枯荷叶片上的时候，总会发出错落有致的声响。这声音让满怀思念、彻夜难眠的人们稍解寂寥。

这“雨打枯荷”的意境，正和温庭筠笔下的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”有些许相似。

同样的深夜，同样的雨，雨水打在叶片上，声声入耳，陪伴着雨夜未眠的人们。

“枯荷”有着独特的魅力，不过这“枯荷”的美，也不是谁都能够欣赏的。在《红楼梦》的第四十回，宝玉看见园子里残破的荷叶时，直说：“这些破荷叶可恨，怎么还不叫人来拔去？”

林黛玉却说：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句‘留得残荷听雨声’。偏你们又不留着残荷了。”宝玉听了立马改口：“果然好句，就别叫人拔去了。”

一池秋水，半塘残荷，虽有人嫌它残破枯萎，但也有人爱它独守清秋。

唐代诗人来鹄说“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”；南唐李璟也有“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”的词句，这份凄清冷寂的美感，似乎独属于枯荷。

季节交替，草木荣枯，是自然界不变的规律。动物对于季节变换的感知，有时候比人类更早、更准确，所以，最早发现荷叶开始枯萎的，很可能也是附近的鸟兽鱼虫。

宋代画家的这幅《鹡鸰荷叶图》，就描绘了一只鹡鸰鸟站在枯荷上探头探脑的可爱模样，我们来仔细欣赏一下。

▲《鹡鸰荷叶图》宋 佚名

绢本设色 26cm×26.5cm

北京故宫博物院

画中的荷塘里有几枝枯荷断茎，一枝残败的荷叶从右下方斜伸而出，和水面上的三两株水草遥相呼应。

翻卷残破的荷叶，叶面上布满了斑斑驳驳的痕迹。荷叶的外围干枯破裂了，但是中心的地方还没有完全干透，透露着最后一丝生气。

有一只鹡鸰落在枯荷上，它用两只爪子紧紧地抓住叶茎，扭过头来俯视着水面，神情专注认真，为萧瑟的深秋平添了活泼的气息。

画家以“丝毛法”来描绘鸟羽，用极细的毛笔慢慢勾描出鸟羽的纹理，下笔轻入轻出，不能落笔顿挫，这样才能画出羽毛蓬松纤细的真实质感。

全画笔法细致入微，生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。画面中大约有一半的空间是留白，给人的感觉干净而通透。

通过画中的一枝枯荷，我们仿佛能窥见整个清冷的秋天。枯荷的美不同于初夏小荷的清新，也不同于盛夏红莲的明艳，它萧瑟空灵，孤傲倔强，既残破又坚韧，在凄美中蕴藏着一丝悲壮。人们在歌咏枯荷的同时，也抒发着对生命衰老、美会凋残的感伤。

原标题：《枯荷听雨：秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声》