《绿毛怪格林奇》：北美观众喜欢，中国观众无感
Erma冯 来源：澎湃新闻
《绿毛怪格林奇》在内地市场“遇冷”，或许不仅仅是因为同档期新老影片的竞争激烈，而更多是因为电影的剧情对成人观众而言，太“小儿科”。——照明娱乐出品的动画电影，无论是《神偷奶爸》系列、《老雷斯的故事》、《爱宠大机密》还是《欢乐好声音》，都并不以有深度的复杂故事见长。然而《绿毛怪格林奇》太局限在苏斯博士原著字数寥寥的文本里，情节实在单薄。影片掐头去尾之后留给正片的时间只有70余分钟，除了花团锦簇的画面以及一派“开开心心过大节”的气氛，电影在热闹过后，留给观众的回味是寡淡的。无论是格林奇、小女孩辛蒂，还是格林奇的那条宠物狗，脱离开电影后都面目模糊，即使制造成毛绒玩具，大概也不足以调动起看完电影后的小观众们的购买积极性。
影片的剧情简单到可以用一句话便交代完毕：独居的绿毛怪格林奇因为痛恨圣诞节的热闹气氛，而想将小镇居民的圣诞节礼物全部偷走，却在偷盗过程中邂逅纯真的小女孩辛蒂，并被辛蒂感动，最终打开心房，与小镇居民一起欢度圣诞节。苏斯博士创作的这一童话，本是为绘本形式服务，便于学龄前后儿童看图学话。照明娱乐的此番改编，不过是将图像由静态转为动态，并没能丰润情节。场景搭建得再漂亮，动作镜头再行云流水，也没能给电影注入新的活力，除了可以哄小朋友开心片刻，成人观众极可能看出瞌睡来。
某种意义上，《绿毛怪格林奇》的故事可以看作是王尔德童话《自私的巨人》的变体和改写。《自私的巨人》当然具有美学意义，但与《快乐王子》一样，美感流淌在字里行间，影像化就失却隽永意味。《绿毛怪格林奇》与《自私的巨人》相比，情节多少增加了些许起伏，但进行长片体量的改编，势必要在故事既定框架上“加料”。
2000年上映，由朗·霍华德导演（《阿波罗13号》、《美丽心灵》、《达芬奇密码》等），金·凯瑞、泰勒·摩森等主演的真人电影《圣诞怪杰》，与《绿毛怪格林奇》出自同一原著文本，增添了两个全新成年角色，即厌弃格林奇的小镇镇长奥古斯都、以及爱上格林奇的小镇美女玛莎。电影剧情得以丰满，但格林奇、奥古斯都、玛莎三人的感情纠葛故事，显然是抄袭自《美女与野兽》，虽然让影片不那么“儿童向”，也还是没什么新意。
《圣诞怪杰》尽管当年拿下了第73届奥斯卡金像奖的最佳化妆，却成为金·凯瑞事业上的一个小低谷，因为表演实在乏善可陈。以今时眼光看待，《圣诞怪杰》里格林奇的化妆，也逼真得有些惊吓观众。《绿毛怪格林奇》在造型上走照明娱乐驾轻就熟的“萌系”路线，格林奇隔绝于热闹的市井生活，不是因为丑陋而是因为孤僻。《圣诞怪杰》讲述的是“我很丑但是我很温柔”的故事，不“以貌取人”是政治正确，现实中则难以避免；《绿毛怪格林奇》回避掉相貌问题，强调格林奇心眼小的原因是生理缺陷，而且可以因为爱的关怀实现后天逆转，比较天真烂漫，更适合看电影看个囫囵的观众，在大过节的气氛下也更应景。
在资本和大众传媒的共谋下，西方民众在圣诞节期间形成了众多不成文的文化消费习惯，相当于新“民俗”：例如反复哼唱《铃儿响叮当》的旋律，重听美国歌手玛丽亚·凯莉的歌曲《All I want for Christmas is you》，重读英国文学家狄更斯的短篇小说《圣诞颂歌》，等等。《绿毛怪格林奇》大概没办法进入新“民俗”的行列，而更多的是一次性文化消费品。不过就好像中国城市商圈里每逢平安夜都会热销的礼盒包装“平安果”一样，虽然当不得饭吃，入口时的甜脆，也足够在寒冷的大冬天里温暖人心的了。
（本文来自于澎湃新闻）
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